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《けんじゃたいむMANA原神》剧情简介
绿叶落下合剑气化作一柄三尺青锋，剑意无双。青灵沉思片刻，没有动用建木道象而是一指灵台，孕育灵机的红叶椿树盛开百花，木道合于一树，一树之下万花如火灿烂...蚀天至尊认真道：当务之急是彻底掌控鬼道，巩固修为。毕竟，我出了酆都城只是二十一重天的大能，连九玄那个老滑头都打不过。青灵点点头，道：那这冥界还需要道友多看护一二了。我会让青玄...
青灵叹息一声，双目生死瞳闪，正要有所动作的太一，瞬间捂住了心脏，面色狰狞，仿若承受着极大的痛苦。青灵虽然当时与太一妥协，但决计不傻。那涅槃之火可以清楚诡异印记，自然也可以除掉当年他种...
《けんじゃたいむMANA原神》相关评论
鲍小斯
一场儿时的意外，远走他乡几十年，无论再远的地方，心中永远都有自己的根，一回到归属的土地，无尽的けんじゃたいむMANA原神与思绪，爱着那里的人、事与回忆，但一切是否还能重新开始呢，结局有点痛心而意外~（立青映画字幕组翻译）
大王💢
导演用一种朴素、节制甚至有点笨拙的方式（形式）拍出了这部和同时代大多电影格格不入的电影，却因为具有本真的情感力量而格外打动人心，看到最后，忍不住泪目。电影并非只有怪力乱神般的戏剧性冲突和各种视觉奇观，还可以执拗地复活一段消失的时间，借此铭刻下最幽暗的记忆，抒发最私人最真切的情感。这，也许是无意中在电影诞生126周年当天（12月28日）看了这部电影，けんじゃたいむMANA原神获得的启发。PS：1、片中的母亲虽然是属于导演的最深切的个体记忆对象，但这种“沉默的母亲”（沉默地生，沉默地死，沉默地养育，祭奠的花圈上连名字都没有）在中国却是一个庞大的群体。这是本片在完成私人记忆外的另一层不容忽视的公共价值。2、抬担架的段落是这部无配乐电影最悠长最隽永最余音绕梁的华彩乐章。
踩踩菜！
前两个篇章是两个不同阶级女性的互文 逃出永安镇与已经逃离永安镇的两个女性各自的困局 第二个篇章比第一个更加精巧 审美上蜜汁土味的镜头恰好贴合了都市观众的视角 以一种从上往下的姿态审视永安镇 而这种视角又恰好是角色女明星的潜在姿态 但是镜头语言在没有密集对白的段落有些不够看 横移镜头也略显尴尬 总之不够自然 最后一个最为自然 可能是台词的功劳 导演与编剧的矛盾有血有肉 只是把这个故事放在整个影片中与整体结构脱节 由前两个故事铺垫出的感情几乎完全断裂了 可能就像片中导演说的 最后一个可以删掉
青黄不接
观看的是北影节的展映。前半部分一直在跟自己的睡意作斗争，后半部分一直在跟自己的观影理念作斗争。似乎能够感受到影片想要营造的那种情绪和氛围，但当你想要进入这种情境时，又会被莫名其妙的镜头和场景冲散了。能理解观影是一项需要门槛的思想活动，但是看完这部电影我始终没摸到门槛在哪。
